Cúmplese el 77° aniversario del natalicio del genio ballesterense, Rubén Juárez.

 

Cantor, bandoneonista y compositor.

Nació el 5 de Noviembre de 1947 en Ballesteros (provincia de Córdoba). No habían transcurrido dos años de vida cuando su familia se traslada a Avellaneda, instalándose en el barrio de Sarandi. A los seis años comienza a estudiar el bandoneón con el maestro Domingo Fava. Simultáneamente comienza a aflorar su vocación por el canto, pero por consejo de su maestro de bandoneón, en su casa le prohíben cantar, para no distraer los estudios del instrumento, en los que revelaba importantes avances. No obstante – según cuenta el mismo Rubén - hacia trampas y cuando se daba la ocasión... cantaba. Estudia también guitarra y en función de ella y de su canto a los 16 años integra un conjunto juvenil de rock, formado por muchachos de su barrio, al que bautizan “The Black Coats”. Participan en fiestas y en los clásicos “asaltos” de entonces. Permanece en el conjunto mencionado, cerca de 2 años, hasta que lo vienen a buscar para integrar el conjunto rockero “Los Tammys”, donde estaba como cantor Jhony Allon.

 El conjunto se rehace y adopta el nombre “Los Telestars”. Rubén Juárez actuaba con el seudónimo Jimmy Williams cuando debutan en Radio El Mundo presentados por Maria Moreno y Silvio Soldan. Esta experiencia dura cerca de 2 años.

Pero la historia del bandoneonísta y cantor de tangos corría por otros carriles. Sus progresos en la ejecución del bandoneón (estudios mediante), le permiten debutar de pantalón corto, en 1956, en la Orquesta Típica del Club Atlético Independiente, como ejecutante de ese instrumento, donde actúa durante tres temporadas. Sin dejar de cantar, pero si de estudiar en la Escuela Industrial donde solo permaneció 1 año (1960), recorre peñas, clubes de barrio, reuniones y se le anima a algún concurso, ya con el gustito del Tango en los labios. En uno de esos intentos participo y resulto triunfador en un Concurso de Cantores que organizo la Cantina “La Huella del Tango”, de Moscóni y Nazca, lo que le permitió trabajar allí 2 meses como cantor profesional. En esa época alternaba el trabajo con el tango, cuando conoció a Héctor Arbello, guitarrista de su barrio (ex guitarra de Julio Sosa), con quien comienza a viajar al interior del país los fines de semana. Según cuenta Rubén, se largaban con la plata justa para el hotel, a ver si “pescaban algo”. Lo cierto es que con una guitarra, un bandoneón y su voz, se tenían mucha fe y según cuenta, siempre traían “algunos mangos” para reforzar el presupuesto familiar. Rubén no ha dejado de reconocer cuanto aprendió en esas salidas y del propio Arbello: “el me enseño a matizar”, ha dicho. Algunos años antes (1964) se había producido la trágica desaparición de Julio Sosa. Esa circunstancia habría de tener una significación decisiva en la actividad artística de Rubén, a raíz de una expresión de su madre (que relatamos en texto aparte) que fue fundamental para la elección de su camino definitivo y para definir su vocación. Las “salidas” al interior con Arbello no se interrumpían y en uno de esos fines de semana “recalaron” en Teodolina (provincia de Santa Fe), donde se cumplió un palpito del guitarrista y conocieron al “personaje” que esperaban: Horacio Quintana, quien escucho cantar a Rubén en una peña que el organizaba (“Los 20”). Fue el acontecimiento que posibilitó la proyección de R. J a otros planos y escenarios más trascendentes.

Corría el año 1969. Comenzaba otra historia... Horacio Quintana fue la llave que le abrió a Rubén Juárez las puertas de “Caño 14” y del sello grabador “Odeón”, donde registro su primera versión grabada: “Para vos Canilla”. Rubén recuerda y consigna la fecha de aparición del disco simple, porque coincida con el cumpleaños de su madre (4/07/69). Pronto se convierte en su primer éxito, doblemente importante por tratarse de un tema nuevo, lo que significaba vencer prejuicios, temores, rutinas, etc., con relación al nuevo repertorio, al que R. J se vuelca de entrada con convicción. Su actuación en “Caño 14” constituye otro espaldarazo, conmueve al ambiente tanguero, que parecía estar esperando una figura joven y nueva, con su fuerza, calidad y espíritu renovador. Dieciocho meses de actuación consecutiva lo corroboran. Cuando lo escucho Aníbal Troilo “Pichuco”,, le pidió ser su padrino y Rubén lo recibió y acepto como el maestro e ídolo que era. En la intimidad “Pichuco” llego a decirle que lo sentía como al hijo que no tenia.

Pronto llega la T. V (“Pipo” Mancera por Canal 13), los viajes por el país y el exterior. Asi visita Venezuela, Colombia, Uruguay... Aparece su primer LP con acompañamiento orquestal de Carlos García. A partir de estos acontecimientos, seguir minuciosamente su ininterrumpida actividad se convierte en tarea abrumadora, casi imposible de reflejar en detalle. Siguiendo a vuelo de pájaro su actividad mas trascendente, podemos ir mencionando acontecimientos, hitos, etapas, que se unen unos a otros hechos, integrando todos ellos una trayectoria innegablemente relevante.

En su labor discográfica, luego de su 2° L.P: “Nuevos Tangos” (aquí aparece Raúl Garello en dirección y arreglos), sigue con “Viejos Tangos” y así ininterrumpidamente al ritmo de uno por año hasta pasar la docena... En materia de viajes, recorre casi todo el país, debiendo destacarse sus éxitos en la Costa Atlántica (fundamentalmente Mar del Plata y Villa Gesell) y su presencia como cantor por primera vez en Ballesteros (su pueblo natal), en 1974. Vuelve a Colombia, va a México donde permanece 9 meses, toca otra vez en Venezuela... Mientras tanto, en 1973, la “Asociación de Comentaristas de Tango” lo consagra como “el mejor interprete y artista del año”, galardón que le otorga la Revista “GENTE” en 1975. y entre viaje y viaje, las presentaciones ineludibles en el “Caño 14”, Perú, una vez más Venezuela, Estados Unidos, (Washington, Los Ángeles, Nueva York), otra vez Colombia... En el ´75 ocupa el escenario del Teatro Solís de Montevideo, recorre la Argentina, vuelve a Uruguay, y Venezuela, visita Chile.

Entre tantos, siguen ocurriendo cosas gratas: en 1977 es premiado por la Universidad de Buenos Aires y recibe otro premio en Rosario y en 1978, además de ganar el primer Disco de Oro, es presentado en la Televisión Española, en el Programa “300 millones” que le posibilita ser conocido en muchos países de Europa. Es así como en 1981 llega a Paris y actúa en “Trottoirs de Buenos Aires”, volviendo a Estados Unidos y a Chile. Siempre, las “recaladas” en el “Caño...” y otros locales, lo mantienen en contacto con el publico argentino. Para ello también realizo diferentes espectáculos que protagoniza en “Cafes Concerts” y salas teatrales: “Mi bandoneon y yo”, teatro con Eduardo Rudy; “Cosas de Negros” y “Cantame la Justa”, con Raúl Lavie; en el teatro Bambalinas: “Cantata en Negro y Plata” y “Zorzales de exportación”, con Chico Novarro; carteleras compartidas con el “polaco” Goyeneche; “Mas Tango que nunca” en el Presidente Alvear; “Canto compartido”, con Cesar Isella y Cantoral en la provincia de Córdoba; los teatros Cervantes, Astral, Margarita Xirgu, Estrellas; los locales de la “noche porteña”... Por allí, entreverados, el Premio Prensario y el de la Fundación Konex y el 2° Premio en el Festival de la O.T.I con un tango: “Soy un circo”. Y la incursión en el cine con la co-producción latinoamericana “Tango Bar” en uno de los papeles protagónicos, junto a Valeria Lynch y Raúl Julia.

De la TV local, un exiguo saldo que no ha contemplado su repercusión popular ni su importancia como exponente del canto nacional. En “Grandes Valores del Tango” se presento tan solo cinco veces en su carrera y del resto solo hay que lamentarse por lo poco que han sabido aprovechar a un artista de sus condiciones (es necesario aclarar que en este aspecto Rubén Juárez no es la excepción) En 1991 realizo giras por España, donde ya había actuado anteriormente en Granada, Madrid y Galicia. También se ha presentado durante esta época en “Café Homero”, ese baluarte tanguero de Palermo Viejo, que hoy le pertenece.

Desde la década del ’90 hasta la actualidad, ha realizado numerosas giras por Europa y América con giras programadas hasta el 2006. En Europa ha heredado el circuito musical de Astor Piazzola en Suecia, Finlandia, Alemania, Inglaterra y Suiza, etc.

Ha sido artista invitado de Charly García en un Festival de Música en Nantes (Francia). Participo en la Cumbre del Tango en Granada (España) reiteradas veces. Compartió escenario con Fito Paez, Juan Carlos Baglietto, Raúl Lavie, Chico Novarro, Jose Angel Trelles, Maria Graña, Mercedes Sosa, Diango, Joan Manuel Serrat, el “Polaco” Goyeneche, Luis Salinas, Maximiliano Guerra, Julio Boca y Eleonora Cassano, Charly García, Valeria Lynch, entre miles de artistas reconocidos a nivel Internacional.

Participó como artista invitado en la grabación del ultimo trabajo de su amigo Joan Manuel Serra (el “Nano”) “Sombras de la China” y canto junto a Serrat en su gira “El gusto es nuestro” junto a Ana Belén, etc, en Teatro Luna Park de Buenos Aires, y en el Chateau Carreras de Córdoba

En Portugal participa en espectáculos junto a Carlos Do Carmo (el Gardel de Portugal), en España está por realizar un especial para el mundo junto a Francisco Morente.

Ha realizado presentaciones en Marruecos, y para el año 2005 tiene programado viajar por primera vez a Japón, donde es muy reconocido por sus composiciones.

Este año ha sido nominado como “Mejor Artista de Tango” en los premios Gardel por su ultimo CD “El Álbum Blanco de Rubén Juárez” y está muy próximo a llevarse un disco de oro.

Será uno de los 4 artistas invitados en la realización de un especial cinematográfico homenajeando a Aníbal Troilo “Pichuco” que se esta realizando hoy (2004) en Argentina.

En Marzo de 2004 cerro el Festival de Tango en Buenos Aires junto a Luis Salinas, ocasión en la que se cerro la Avenida Corrientes. Está próximo a realizar una gira por E.E.U.U, también esta por presentarse en el Teatro Municipal de Sao Paulo (Brasil).

Ha presentado su reciente producción teatral “El Tango en Broadway (Homenaje)”, que obtuvo en Temporada de Verano en Villa Carlos Paz (Córdoba) 9 premios. Esta producción ha viajado por el país, y sigue en Gira con un elenco destacado de artistas y bailarines. Próximamente ha de presentarse en el Teatro Bambalinas (Buenos Aires).

Luego viajara a Zurcí, Bruselas, España. En Julio se presentará en un teatro de la Calle Corrientes para festejar sus 35 años con el tango, para luego continuar su gira por el exterior...

En el 2005 luego de la temporada en Villa Carlos Paz( donde, como productor, convocó a figuras como Rubén Rada ,Argentino Luna, Los Caravajal calamaro,etc) viajo a España para presentarse en: Sagonto, Almeria, Marbella, Granada, Madrid y Sevilla donde hizo el cierre de la cumbre mundial del tango junto al cantaor flamenco Enrique Morente, donde fueron ovacionados por el público de alli su gira siguió por Italia : Roma, Milán, Torino ,Venecia.(.donde regresará en 2006 acompañado por el sexteto de Cristian Zarate luego de Japón); terminó su gira europea en Portugal.. De regreso en Argentina se presenta en el teatro Ateneo de Buenos Aires iniciando asi la gira Nacional , pasando tambien por Chile ,Uruguay, Brasil. El 1 de julio en el Salón Blanco de la Casa de Gobierno se lo declarará ciudadano ilustre de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, por su trayectoria nacional e internacional en el campo de la música popular. En agosto se internará en el estudio de grabación para sacar dos c.d.que se presentarán a fin de año. En noviembre y como lo hace año por medio desde el 1997, realizará su gira por Escandinavia acompañado por el pianista Daniel Turano, y el guitarrista Juanjo Dominguez. Para el 2006 ya tiene tambien programado Israel, Italia, España, Japón, y una pelicula junto a Enrique Morente que se filmará en España. Este año tambien se presenta su d.v.d : Juarez Intimo . Se fue de gira un 31 de mayo de 2010.

A 109 años del natalicio de Carlos Acuña.

 

Cantor y hombre del pensamiento nacional.

Su recia estampa en la que se funde la más auténtica personalidad del cantor de tango. Esa voz profunda y alta, respetuosa del giro natural de la canción porteña. El espíritu de zorzal que lo empuja a llevar su canto a todos los rumbos. Por todas estas cosas, Carlos fue y será uno de nuestros cantores más expresivos.

Estudió canto con el maestro Ricardo Domínguez, ex tenor del teatro Colón y con el maestro Eduardo Bonessi, quien, como se sabe, había sido el profesor del gran Zorzal Criollo.

Debutó en Radio París, en 1933, usando el seudónimo Carlos Dillon, compartiendo las audiciones con Ignacio Corsini y Tita Galatro, entre otros. A los tres meses pasó a LR9 Radio Fénix.

Cierta vez, un carnicero amigo le critica el seudónimo: ¿cómo un cantor nacional iba a tener un nombre inglés? A partir de entonces, adopta su nombre artístico definitivo, Carlos Acuña, apellido que tomó de su crítico amigo.

Gracias a su éxito, en 1939 actúa en cinco de las principales radios porteñas, siempre acompañado por las guitarras de Canataro y Pedretti.

Sin dejar su condición de solista Acuña actuó en las orquestas de Tito Ribero, Mario Rocha y Jerónimo Bongioni, hasta que, en 1940, fue contratado por Ernesto de la Cruz para integrar su sexteto.

En junio de 1941, es escuchado por Carlos Di Sarli, quien lo llama para invitarlo a tomarle una prueba con su orquesta. El cantor es aceptado y debuta formando rubro vocal con Roberto Rufino. Actúan en Radio El Mundo, realizan giras por el interior del país y fueron una gran atracción en el cabaret "Marabú".

El 2 de agosto de 1941, graba, para el sello Victor, su único registro con Di Sarli: el tango "Cuando el amor muere" (de Alfredo Malerba y Héctor Marcó).

Desvinculado de Di Sarli, a fines de 1942, vuelve al sexteto de Ernesto de la Cruz, para debutar por Radio El Mundo junto con la cancionista Alba Sabino. A fines de ese año fue convocado por Rodolfo Biagi, debuta en Radio Splendid, junto al cantor Alberto Amor y logran un éxito tan grande que la propia emisora les programó una gira por el interior del país. Hacen, también, una exitosa gira por todo Chile. Su trayectoria con Biagi finaliza en 1944, dejando en el disco doce obras.

Vuelve a su condición de solista con las guitarras de Alfredo y Antonio Parisi, Orlando y Calabró, contando con la presentación del poeta Celedonio Flores. Estuvieron tres años presentándose en clubs, confiterías y lugares bailables.

El 28 de julio de 1947, a los 50 años, muere su gran amigo Celedonio Flores, quien es reemplazado por el animador Ricardo Barcelona.

Es contratado para actuar en el Uruguay, donde es recibido como un ídolo. De regreso en Buenos Aires, firmó contrato con Radio Argentina, para el programa "Corrientes y Esmeralda". Actúa también en Mar del Plata y ameniza veladas en la boite del Casino Provincial. En 1952, graba dos temas con la orquesta de Nicolás D'Allessandro

En 1955, el director y arreglador Martín Darré lo presentó a Mariano Mores, quien lo escuchó y lo contrató para actuar en el Teatro Nacional, junto a Tita Merello, Tito Lusiardo y Beba Bidart. Luego hacen una gira por las más importantes ciudades del país, con el espectáculo musical "Buenos Aires canta", donde el otro cantor era Jorge Sobral. También actuaron en Chile y en Uruguay con gran éxito.

Con las diferentes formaciones de Mariano Mores graba quince temas, el primero de ellos, en 1956, "La calesita" para el sello Odeon.

En 1960, integró una embajada musical a México, con Mariano Mores y los cantantes Susy Leiva y Sergio Cansino. Estando allí, Acuña fue llamado por la compañía grabadora Peerless para grabar un disco larga duración conteniendo 12 obras de Carlos Gardel. En esas grabaciones fue acompañado por una orquesta dirigida por Martín Darré.

En 1961, viaja a Italia para participar en el Festival de la Canción Argentina, junto a Argentino Ledesma, Chola Luna, Antonio Maida y el pianista Miguel Nijensohn. Luego de un breve regreso a Buenos Aires, viaja a Berlín y después a España, donde cambia su vida y se radica a raíz de su gran éxito.

Entabla una profunda amistad con el Gereral Juan Perón, quien se encontraba exilado en Madrid, y se convierte en su delegado personal. En esa condición, hace algunos viajes a la Argentina.

Entre los años 1962 y 1978 graba 2 temas para el sello Iberofón y 104 para el sello Zafiro. Finalmente, en 1983 y 1984, graba una serie de 48 temas, los primeros 12 con las guitarras de Adolfo Carné y los subsiguientes con las guitarras de Juan José Domínguez, entre los que podemos destacar: "Virgencita de Pompeya", "Un boliche" e "Isla de Flores".

En 1978, Carlos volvió a la Argentina y comenzó a intervenir en programas de televisión, radio y a presentarse en locales nocturnos.

En 1990 regresa a España, volviendo a actuar en espectáculos y en televisión.

Si bien su obra de autor y compositor no es muy extensa, tiene calidad y originalidad. "Un boliche", su tango más famoso, con letra de Tito Cabano; "Al poeta del suburbio", dedicado a Celedonio Flores, con Juan Paradiso; "Che Madrid" y "Ramona Barcelona", con Cátulo Castillo; "Viví el momento" y "Para ti Isabel", con Héctor Polito y Alberto Lago; "Amor y milonga", con José Rizzo; "Dios lo quiso", con Ricardo Martínez y Alberto Lago; "El nombre de usted es Ninón", con Oneca; y "Tiempo del Abasto", con Ricardo Martínez y Ángel Di Rosa y algún otro más.

Los últimos años de su vida, los pasa en Buenos Aires, pero ya su voz y su salud habían declinado.

Murió en Buenos Aires, luego de una prolongada enfermedad, dejando en el tango el recuerdo de su hombría de bien y su talento, el 19 de febrero de 1999. Había nacido el 4 de noviembre de 1915.

Homero Manzi a 117 años de su natalicio.

 

Poeta, político, guionista, periodista y director de cine.

Autor. 1. — De salida. Bastaría una obra de las calidades de Sur, para pintarlo entero. En esos treinta versos cantables caben su naturaleza de hombre de Buenos Aires; su amor por la tierra; su convicción de que lo tradicional es la fuente natural para la fisonomía de un pueblo; sus ideas de poeta; su estilo y su técnica de creador de canciones populares y la pauta de su fundamental gravitación en el proceso de jerarquización literaria del tango. Pero esa página de 1948 corresponde al desenlace de su vida. Y con- figura acaso nada más que una síntesis madura y esencial —irremediablemente definitiva, en los hechos— del pensamiento y del talento amanecidos, consolidados y proyectados con seducción de maestría a través de un tirón que anuda con idéntica fuerza creadora su adolescencia y su muerte. Esto es, el período de treinta años que acotan su primera canción —en 1921— y su último tango en 1951.

2.— Ubicación generacional. Por la edad y por el advenimiento público de su producción pertenece él a la generación de 1925. Precedido por los hombres de la generación anterior (Pascual Contursi, Celedonio Flores, José González Castillo que han inventado el tango para cantar), comparte la suya con el Francisco García Jiménez de Bajo Belgrano, con el Discepolín de Malevaje, con el Armando Tagini de Marioneta, con el Fernán Silva Valdés de Agua florida, con el Enrique Cadícamo de Santa Milonguita, con el Mario Gomila de Bibelot, con el Alfredo Le Pera de Golondrinas, con el Antonio M. Podestá de Manon.   Y vibra con ellos en una misma temperatura de superación estética de algún modo enlazada al fervor del martinfierrismo y unida, por cosas de la sensibilidad y ciertos puntos de la doctrina al porteñismo populista de Boedo.

Después, ya a la cabeza de todos y en la plenitud de sus facultades creadoras, empujará con su influyente personalidad y con su obra consumada la inquietud de los letristas de la generación de 1940 para competir por último con ellos, en la instancia más nutrida, más notoria y más rica de su propio repertorio.

3. — Formación espiritual. Trajo a Buenos Aires los nueve años de su infancia en el campo. Y a la par de los estudios escolares y secundarios que aspiraban a la posterior graduación universitaria, sintió el influjo de Luis Manzione su hermano mayor, cuyas preocupaciones intelectuales lo alcanzaron al salir de la niñez. Luis lo introdujo en la pasión por lo argentino, en la devoción por la historia nacional tanto como la frecuentación de José González Castillo —padre de su también adolescente amigo del barrio de Boedo, Cátulo Castillo— lo aproximó a la incipiente literatura popular porteña y a la lección enamorada y analítica de las letras españolas. En ese Boedo suyo recibió las pequeñas leyendas del suburbio, la potencia del paisaje familiar, la ternura de lo doméstico que ya aparecen en los primeros versos para la murga del barrio y serán para siempre, la sustancia capital de toda su obra. La devoción por Yrigoyen expresada ya en acción política cuando inicia sus estudios universitarios, su posterior inclusión entre los fundadores de FORJA, son hechos que se anudan armoniosamente con poder de instinto y claridad de reflexión, al instinto de poeta y a la reflexión inteligente que fundan también la belleza y la autenticidad de su obra en el cancionero.

4. — Ideas literarias. Es evidente —porque es evidencia de su obra y de su conducta intelectual y porque lo dijo muchas veces —que jamás renunció a la poesía por convertirse en letrista de canciones. Entrevio más bien desde el comienzo mismo de su vocación literaria que si escribía sus poemas para la revista o para el libro, condenaba a su obra a una supuesta circulación de élites; esto es, a trompadas con todas sus ideas. Eligió para su expresión de poeta, la canción —por- que le gustaba— y luego porque advirtió que la canción era nuestra manera connatural de divulgación literaria y la gran "imprenta", nuevita, limpia, directa, capaz de comunicar la poesía en amplia escala. Los que todavía creen que Hornero Manzí "sacrificó al poeta" por haber sido letrista de tangos y de milongas, o que no fue poeta porque no publicó libros de poemas no tienen la menor idea de lo que es ser poeta ni de lo que fue Hornero Manzi.

5. — Ideas poéticas. Toda su producción se funda poéticamente en un hecho clavado: él expresó a Buenos Aires por la nostalgia del Buenos Aires ido, estableciendo en sus versos esa hermandad entre los fantasmas y los hombres vivientes que hacen la continuidad esencial de un pueblo. Pero como él era un hombre viviente —-y en qué medida lo era —conjuró en sus canciones a las cosas, a los tipos y a los paisajes del pasado con ideas poéticas tan presentes que fue capaz de consumar una poesía nueva. En eso fue una suerte de Valle Inclán porteño que en lugar de las sonatas escribió tangos: en Viejo ciego, en El pescante, en Barrio de tango, en Mano blanca, en Cornetín, en Puerta cerrada, en Malena, en Sur, andan los seres que se fueron por virtud del poeta médium que los espuma de la nada y los perpetúa.

6. — El estilo. A pesar de que Mi noche triste concluye con una metáfora grande como una casa, ni Contursí ni Flores que fueron genuinos intérpretes de su contorno y creadores de la atmósfera poética porteña hasta los tuétanos y originalísima, resultaron asimismo artífices de la figura poética porque no la sintieron. Esa sensibilidad llega con González Castillo, toma patente de refinamiento tanguero en Organito de la tarde y es la escuela donde Hornero Manzi explaya a sus anchas su naturaleza de poeta. Es la sensibilidad literaria del mejor Carriego —el de los poemas postumos—, que él recoge y sobrepuja en su repertorio para cantar. Emplea para todas sus letras con exquisita elección, el léxico popular y sin apelar ni una vez a los términos del formidable esoterismo cañero de un Carlos de la Púa —que es otro estilo de Buenos Aires— logra por la idea o por el giro una especie de emanación lunfardesca, de emanación romántica de lenguaje en clave. Tiene preferencias por aquellas ideas y por aquellas palabras y por aquellos sonidos ca- paces de transmitir la ternura y el compadecimiento que él siente por sus personajes o por los hechos que describe; ésta es, acaso, la cifra capital de la belleza que logra modular en sus inconfundibles metáforas: "tus venas tienen sangre de bandoneón", "tu rara silueta de flaco rocín," "con pasos apagados elegirá la esquina donde se mezclen luces de luna y almacén", "entre un cortejo de sombras compañeras", "el misterio de adiós que siembra el tren", "bailemos hasta el eco del último compás".

7. — La cancionística. Escribió casi todo su repertorio de tangos y de canciones dentro del canon de las dos partes musicales (primera parte, segunda parte, primera parte bis, repetición de la segunda parte). En la mayoría de los casos (Viejo ciego, Sur, El último organito, Discepolín, Barrio de tango, 24 de agosto, El pescante) para las estructuras iguales de la primera parte y de la primera bis apeló a un par de cuartetas (con versos de diez o de once sílabas). En cambio para la segunda —o estribillo— prefirió escrituras más libres, de musicalidad más variada. Y fue un auténtico maestro en el manejo de las acentuaciones, en la comprensión íntima de (a cosa cantable, en el entendimiento de la melodía, en la captación de los ritmos, superando —siempre con oficio y con talento— la limitación que para el letrista supone la instintiva inclinación de los compositores a resolver los períodos melódicos en los tiempos fuertes.

8. — La obra. Su producción de canciones, incluyendo tangos, milongas, valses, temas campesinos y demás, alcanza los doscientos títulos registrados. Si todas sus cosas, sin distinción de género son excelentes y responden a la misma orientación estética, los tangos resultan lo más relevante. En modo alguno puede afirmarse que él haya evolucionado; fue tan bueno en el 1951 de Discepoiín como lo era en el 1928 de Viejo ciego. Su repertorio es porfiadamente parejo a través de los años; únicamente y dentro de un examen detallista del mismo, podría señalarse que entre Barrio de Tango —1942— y Sur —1948—, hubo en tan- gos como Después, Ninguna, Fuimos, Torrente, un transitorio alejamiento de las cuestiones más caracterizadas y más porteñas del resto de sus páginas; fue, claro, un tiempo que venía de la censura y justo la época en que los boleros hacían mucha fuerza. Otra contribución fundamental de su obra poética para cantar fueron las milongas.  En un grupo —que jamás tuvo certidumbre de serlo, pero que lo era por amis- tad y por afinidades esenciales— que compartió con Sebastián Piaña, Pedro Maffia y Cátulo Castillo, logró un revolucionario rescate de! espíritu milonguero. Especialmente con Piaña trabajando en perfecta identi- ficación de sensibilidades artísticas, alcanzó una versión nueva llena de lirismo y de calidad de la tradicional especie popular. A esa línea pertenecen Milonga Sentimen- tal, Milonga del 900, Juan Manuel, Milonga de los Fortines, Canción por la Niña Muerta, Papá Baltasar, Pena Mulata, Betinotti, y la ejemplar y definitiva Milonga Triste. Más en las milongas que en los tangos puede olfatearse su cercanía con García Lorca, de la que su amigo Arturo Jauretche ha expresado: "Mucho antes que se conociera lo que hizo García Lorca, Hormero llenaba de imágenes ricas del mismo género sus intrascendentes creaciones hechas para una fiesta o para una protesta y que morían con las fiestas o con la protesta". Sin intentar una enumeración integral de sus canciones, a más de las ya citadas, pueden anotarse los tangos Abandono, De ayer a hoy, Eufemio Pizzarro, Voz de fango, De barro, Horizonte, Fueye, Tango de antes, Tu desprecio, Borracho porque digo la verdad, Ronda de ases, Tango, Recién, En un rincón, Telón, Burla, Te lloran mis ojos, Corso, Creo, Desagravio, Noche provinciana, Mi taza de café, Monte criollo, Solamente ella hermana. Tal vez será mi alcohol; los valses Romance de Barrio, Romántica, Llorarás, Llorarás, Un Día Llegará.

9. — Biografía. Hijo de Luis Manzione argentino y de Ángela Prestera uruguaya, nació en el pueblito —cruce ferroviario— de Añatuya, provincia de Santiago del Estero el 1 de noviembre de 1907. Fue el sexto entre ocho hermanos: Luis, Esther, Dora, Román, Raúl, mayores que él y Guillermo e Hilcla, menores. Vivió en el casco de la estancia de sus padres hasta los nueve años de edad. Fue entonces enviado a la capital, donde bajo la tutela de su hermano Luis ingresó al Colegio Luppi de la calle Esquiú; allí se distinguió como un alumno excepcional. Repartió sus horas de estudio con las andanzas por el barrio de Boedo; dirigió un circo infantil y escribió los versos para la murga Los Tripitas. Y en 1921 con música de Francisco Caso, quien años después le presentaría a "Pichuco", produjo su primera canción: el vals Por qué no me besas, editado por Peiré. A esa página de sus catorce años siguieron después otras que hicieron su repertorio inicial: con música del veterano Juan Carlos Santa Cruz, el tango Memorias a Jaborda, dedicado a la muerte del célebre dibujante de "Crítica"; el vals A su Memoria con música de Antonio Sureda y el tango Triste palca con música de Juan Pecci. En 1926 viviendo en Garay 3251 ingresó a la Facultad de Derecho; en 1927 hizo su servicio militar en infantería y hacia 1929 empezó a ganar para su vida como profesor de castellano y de literatura en los colegios Domingo Faustino Sarmiento y Mariano Moreno, al tiempo que era electo secretario general de la Federación Universitaria Argentina. Político por tradición familiar; por vocación personal, devoto de Irigoyen, radical, perdió sus cátedras cuando la revolución del 6 de setiembre de 1930 a raíz de la cual militó activamente —en la calle y en el periodismo— contra el general José Félix Uriburu. Ya se había casado con Casilda Iñíguez santanderina de origen radicada en la Argentina y a la que conoció durante una de sus frecuentes escapadas a Añatuya. De su matrimonio nació en 1933 Hornero Luis su único hijo, al que llamó "Acho" en homenaje a su íntimo Horacio Howard. Lejos todavía de larga fama posterior, había alcanzado ya cierto prestigio entre colegas por su obra. Milonga Sentimental y Milonga del 900 fueron llevadas al disco por su admirado Carlos Gardel. En 1934 logró el segundo premio del concurso de tangos organizado por el Teatro Sarmiento con un tango preferido entre todos los suyos: El pescante, con música de Sebastián Piana. Ese mismo año el 27 de abril registró su conocido seudónimo "Hornero Manzi". Y continuó su vinculación con el periodismo ahora como fundador de la revista de radio "Micrófono". Durante 1936 viajó a Chile acompañando a la orquesta de Pedro Maffia con el cometido de ofrecer como preámbulo de las actuaciones de ésta, una serie de charlas sobre la música popular porteña de "Radiolan- dia", a la que perteneció hasta 1938 y a la del diario "El Sol", de Natalio Botana en 1940, período éste que señaló también el comienzo de su extensa y fecunda actuación como guionista y más tarde, director de cine. Inicialmente como autor de canciones, después como autor de argumentos y de diálogos en colaboración con Saldías y con Mac Dougall.   Desde 1937 a 1940 tuvo parte en la realización de las películas Eclipse de Sol, Cenizas al Viento, Su Hermana Menor, Nobleza Gaucha, Con el Dedo en el Gatillo, Confesión y Fortín Alto.   Vivía ya en la casa de la calle Oro 3034 —próxima al Hipódromo de Palermo, centro de sus devociones de turfista— cuando por intercesión de Atilio Mentasti formó su rubro autoral con Ulyses Petit de Murat. Junto a éste por lo demás, participó en 1942 de la fundación de Artistas Argentinos Asociados con sus amigos Muiño, Méndez, Demare, Faustín, Pappier, Alippi, de la barra del café Ateneo de Pellegrini y Cangallo. Para AAA, con Petit, escribió La Guerra Gaucha, El Viejo Hucha, El Camino de las Llamas, Su Mejor Alumno, Pampa Bárbara, Todo un Hombre, Donde Mueren las Palabras y Rosa de América, casi todas ellas premiadas e incorporadas ya al clasicismo de la cinematografía argentina. Alternadamente con esta absorbente cuestión de la escritura de películas, dio al tango varios de sus temas fundamentales —Malena, De barro, Barrio de tango, Hermana —y a la escena una comedia La Novia de Arena, estrenada por Milagros de la Vega en el Odeón el 7 de marzo de 1945 y escrita en colaboración con Petit de Murat. Cuando su alianza literaria y profesional con éste quedó disuelta, hizo las películas Nunca te Diré Adiós, De Padre Desconocido, Pobre mi Madre Querida, El Último Payador y Escuela de Campeones, las tres últimas también como director. En esta postrera instancia de su vida —corría 1947— fue expulsado del radicalismo por su vinculación con el gobierno del general Perón, situación que dio lugar a su declaración radiofónica: "No somos ni oficialistas ni opositores. Somos revolucionarios". Mientras daba a conocer las tres composiciones capitales y últimas de su estupenda colaboración con Troilo: (Sur; Discepolín; Che bandoneón), asumió la presidencia de SADAIC, viajó a México, inauguró la Cátedra sobre Cinema- tografía en la Universidad de Cuyo, escribió la comedia musical Con la Música en el Alma, estrenada en junio de 1949 y proyectó libros para películas que no alcanzó a plasmar: sobre Jorge Newbery, sobre Ru- bén Darío, sobre la Antártida, sobre los bailes del internado de medicina. Entre sus papeles quedó también un puñado de canciones sin música: No Quiero, Cuatro Cirios (estas dos musicalizadas por Marfil años después); Colina Chata, Magdalena, Canto Viejo, Reminiscencias, Elegía. Dejó, también, los poemas que jamás reunió en libro: Hombre. Definiciones para Esperar mi Muerte.

Víctima de un cáncer por el que fue varias veces internado e intervenido, falleció en el instituto médico Costa Boero, el 3 de mayo de 1951. Cátulo Castillo y Francisco García Jiménez hablaron en el sepelio realizado en la Chacarita. Tenía al morir cuarenta y cuatro años.

Héctor Mauré: A 104 años de su natalicio.

Cantor a quién nuestra agrupación homenajea con su nombre.

Nació en Buenos Aires el 13 de marzo de 1920.

Fue en su juventud, boxeador consagrándose luego al canto. Durante 1938 surgió a la popularidad que ya no le abandonaría por treinta años de actuación ininterrumpida en el concurso radial de nuevas voces organizado por la firma Puloil.

En 1940 fue requerido por Juan D'Arienzo a cuya orquesta ingresó grabando en discos Víctor sus difundidas realizaciones: Claudinette, Sobre el pucho, Amarras, Lilián, entre otras muchas. Se desvinculó de dicho conjunto en 1945 para proseguir su trayectoria como solista.

Grabó para los sellos Orfeo, Odeón, Columbia y Music-Hall.

En 1958 cantó en París durante una breve gira y en los años siguientes su acompañamiento ha estado dirigido por el bandoneonista Pascual Elía y por el pianista Jorge Dragone. Falleció el 12 de mayo de 1976.

Hace 78 años hablaba Juan Perón: "Al considerarse la relación que debe existir entre precios y salarios, la base tiene que ser el salario, porque si se puede limitar el precio, la ganancia, o aumentar esta, no se pueden limitar las necesidades vitales del hombre."

 

DECLARACIONES FORMULADAS A LA PRENSA SOBRE EL MANIFIESTO DE LOS COMERCIANTES Y LOS INDUSTRIALES Juan Domingo Perón [16 de Junio de 1945]

En su despacho de Vicepresidente de la Nación, el 

Secretario de Trabajo y Previsión, coronel Juan 

Perón, recibió hoy a los periodistas destacados en 

la Casa de Gobierno, a quienes hizo declaraciones 

referentes a problemas económico-sociales de pal-

pante actualidad. Se transcribe a continuación la 

versión taquigráfica de las manifestaciones hechas 

por el coronel Perón a los periodistas:

Hace tiempo que no los invitaba a conversar porque no había nada de gran interés para hacerlo. 

Hemos pasado por una época carente de noticias trascendentales, pero hoy, con motivo de algunos movimientos de opinión vinculados a la acción de la Secretaría de Trabajo y Previsión, quería enterarlos de ciertas cuestiones para que no queden sin respuesta las inquietudes que se registraban en el juego, más o menos libre, de las fuerzas que se consideran perjudicadas, y otras que se curan en salud, con respecto a las disposiciones de orden económico-social que se están adoptando.

En los diarios de esta mañana ha aparecido un manifiesto del comercio y de la industria que, en mi concepto, tienen un carácter netamente político. Se trata en el poco de industria y de comercio, advirtiéndose fácilmente su alcance político. Para mí, es ello completamente explicable que suceda. Indudablemente la revolución ha estructurado un nuevo ordenamiento económico-social y como todos los nuevos ordenamientos produce sus fricciones, sus oposiciones de un lado y su apoyo de otro. En el libre juego de las instituciones democráticas es un fenómeno natural que se da, algunas veces, con cierta violencia, como en este caso en que el asunto político interfiere en el asunto económico, estimulando así las pasiones. Este es el caso.

En mi concepción realista del Estado moderno, concibo perfectamente bien los estados actuales: dictadura del proletariado en la extrema izquierda y dictadura del capital en la extrema derecha. Hay países de los dos cuños. La nuestra hasta había sido una dictadura del capital –hay que reconocerlo- y nosotros queremos dar a esa estructura una nueva forma, creando la verdadera democracia en el medio, donde ni el capital ni el proletariado actúan sobre las decisiones del gobierno. Esa democracia consistiría en nuestro concepto, como concepción integral, que el estado, el poder absoluto del poder político, sea el que gobierne sin presiones y sin interferencia.

Tanto al capital como el trabajo en la elección de tipo democrático contribuyen a la formación del gobierno; y muchos de sus hombres en el representado. Pero otra cosa ocurre cuando desde las sociedades poderosas se quiere gobernar. Eso no es posible. El gobierno lo ejerce el Estado por su poder político y nadie le sale al cruce para decir como se debe gobernar. Para eso ellos tienen la posibilidad de concurrir al gobierno con sus propios hombres. Ese equilibrio que establecerían el Estado con su poder político, es el que concilia a las dos enormes fuerzas que hoy juegan en los países modernos: el capital y el trabajo. Así, en términos generales, queda explicada esa idea sintética y el contenido político e institucional que es el producto de la concepción revolucionaria. Y vamos a eso.

Hasta ahora ha sido la nuestra una verdadera dictadura del capital. Sabemos que se han hecho gobiernos con el capital, vendiendo el alma al diablo muchas veces. Pero la democracia no es eso. Por lo menos, la democracia a que nosotros aspiramos. En este asunto es muy grato comprobar que los señores industriales, por quienes siento aprecio especial, la industria, por la que tengo verdadero cariño, no están representados en el manifiesto de hoy, lo que habla muy alto de la comprensión, de la inteligencia y del patriotismo de los industriales argentinos.

Y digo esto señores, porque soy de los hombres que no han olvidado las cuestiones fundamentales para dedicarse a las subsidiarias. El país tiene dos fuerzas preponderantes en su riqueza; los productores, que extraen la riqueza de la tierra y los industriales que la elaboran. Esas son las dos grandes columnas económicas del Estado. Los demás son todas subsidiarias. Entonces el César lo que es del César. Hay que reconocer que el productor y el industrial son los que crean los valores. Los demás los negocian o trafican o hacen cualquier cosa. Dada esa concepción es inmensamente satisfactorio para nosotros que no estén representadas las dos fuerzas fundamentales del Estado: la producción y la industria.

Por otra parte estas fuerzas que firman el manifiesto han representado dentro del país la eterna oligarquía económica que ha manejado a la oligarquía política que gobernó durante tantos años. Irigoyen fue el primero que quiso poner las cosas en su lugar, abatiendo esa oligarquía económica que sustentaba la oligarquía política, que era su instrumento y que verdaderamente no gobernaba al país, de acuerdo a lo que nosotros entendemos por democracia, que asegura la justicia igual y distributiva para todos. Irigoyen tenía razón y la atacó incansablemente. Y fue la reacción de esa oligarquía la que volteó a Irigoyen.

En el juego natural de las revoluciones y las contrarrevoluciones, está en germen esa lucha en todos los países del mundo. Por eso esta reacción se explica. Es una reacción netamente oligárquica; en nombre de otros intereses. Por eso la ausencia de las fuerzas productoras y las fuerzas industriales de ese manifiesto me produce una gran satisfacción. No voy a contestar ninguno de los cargos porque no son de carácter técnico para la Secretaría de Trabajo y Previsión. Son cuestiones generales de carácter más o menos político; que no contesto como Secretario de Trabajo y Previsión. Sólo contesto al memorial que elevaron al Señor Presidente de la República, en el que puntualizan cuestiones técnicas y lo contesto destruyendo totalmente los cargos que se hacen, en tanto apasionados, deshilvanados y faltos de reflexión.

Este movimiento, aparentemente, es por la disminución de los precios, vale decir, que estos señores se curan en salud porque todavía no se han fijado todos los precios máximos. Lo curioso es que los precios máximos los vamos a fijar con una representación de ellos, que integran la Subcomisión Patronal del Consejo de Posguerra, de la que forma parte el presidente de la Bolsa de Comercio, firmante del manifiesto y todas las demás fuerzas patronales. Ellos van a fijar los precios y ya protestan contra los precios que ellos mismos van a establecer en parte. En este momento en el Consejo de Posguerra se trabaja para establecer los precios, con un criterio de estricta justicia. No se pueden fijar los precios de la leche condensada al 31 de diciembre del año pasado, cuando durante el año la Secretaría de Comercio e Industria ha autorizado un aumento en el precio del azúcar y de la leche. Cada uno de los precios van a ser minuciosamente estudiados y establecidos de acuerdo a lo que sea justo. Lo que nosotros queremos disminuir no es el aumento natural, sino evitar la especulación. Por eso estudiaremos precio por precio, antes de establecerlo y esto lo hace el Consejo de Posguerra con la Subcomisión Patronal en la están representados los señores que van a vender al precio que ellos mismos fijarán. Y protestan. Para mí esto no tiene ninguna explicación.

En cuanto al control les resulta mal que lo haga la policía. Yo he alterado un poco las disposiciones de la ley 12.591, que establece comisiones vecinales, porque ha creído que el contralor de la policía representa una mayor garantía para los propios comerciantes, que entregarlo a comisiones vecinales. También se forman esas comisiones vecinales pero ellas hacen el procedimiento por intermedio de la policía, a la vez que estas hacen su propio contralor. Lo que se trata de asegurar es que no pase como otras veces, que se establecen precios para que todo el mundo los viole. Esta vez los precios se respetarán tal como se establezcan.

Esta es una cosa importante porque el interés del gobierno no es claro y sencillo: fomentar la justicia social.

Esta resistencia producto de la mentalidad de quienes se resisten a las más justificadas reivindicaciones de los hombres que trabajan, representa verdaderamente un alzamiento contra las disposiciones del gobierno; un alzamiento teórico porque las disposiciones del gobierno se van a cumplir, porque son justas y deben ser cumplidas. Estudiamos muy bien cada caso antes de resolver; sabemos bien que son justas y que pueden cumplirse. No dictaremos disposiciones que no puedan llevarse a la práctica y cualquier error que se deslizara será motivo para que retomemos el estudio con vistas a subsanarlo. De esto hemos dado prueba ya en muchos casos. Estas asociaciones patronales han dicho siempre que tienen gran interés en colaborar, pero cuando llega el momento, como sería este, se advierte, por lo que he dicho, que existe otro sentimiento que el de colaboración, como es el de oponerse haciendo una cuestión política de lo que es un problema eminentemente económico. Se reúnen para deliberar sobre lo que no estuvieron nunca de acuerdo.

El problema lo he presentado yo a la Subcomisión Patronal del Consejo de Posguerra en los términos en que se presentan estas cuestiones, con toda la estadigrafía a la vista, con una estadigrafía compilada, teórica, de muchos años, y otra empírica, que realizamos todos los años sobre diez mil o quince mil familias obreras, para establecer lo que ellas necesitan mensualmente para vivir.

Al considerarse la relación que debe existir entre precios y salarios, la base tiene que ser el salario, porque si se puede limitar el precio, la ganancia, o aumentar esta, no se pueden limitar las necesidades vitales del hombre. Por eso el salario debe ser la base de cualquier combinación para establecer el equilibrio económico-social. Cuando el hombre percibe menos de lo que necesita para vivir, es su salud la que comienza a sufrir. Por eso el salario tiene esa extraordinaria importancia.

De acuerdo con la estadística de hoy, los precios existentes y de conformidad con nuestros estudios teóricos y empíricos y la estadigrafía disponible, el salario mínimo debería alcanzar a $ 193,60 por mes. Es lo que necesita una familia obrera para vivir un mes. De acuerdo con las estadísticas que pongo a disposición de quienes quieran consultarla, si ese es el salario mínimo, por el aumento de precios, no queda otra disyuntiva que aumentar el salario mínimo hasta la referida suma mensual o disminuir los precios, para que la situación vuelva al antiguo nivel existente con el salario mínimo de $ 160 por mes. Es necesario elegir uno de estos dos caminos. Si alguien tiene otra teoría la aceptaremos para proceder a su inmediato estudio; si existe otra solución, que la expongan.

De lo contrario, o bajan los precios o el gobierno aumentará los salarios y seguiremos así en la carrera de la inflación, que será más perjudicial. Esto es algo claro como el agua. 

No alcanzo a percibir otra solución inmediata. Por ello resolvimos, todos de acuerdo, bajar los precios hasta el nivel que existía con el salario mínimo de $ 160 por mes, es decir al nivel medio de lo que necesita un hombre para comer, vestirse y habitar con su mujer y tres hijos. Para ello tenemos que bajar el precio de la carne, de la ropa y de otra serie de artículos, en una pequeña porción por cada artículo. Si conseguimos eso habremos detenido la inflación sobre la base de medidas generales; pero por ahora hay que frenarla y para ello no existe otro medio que condicionar precios y salarios. Y eso es lo que hemos hecho.

En consecuencia, nadie podrá en este país ganar menos de $ 160 cuando hayamos bajado los precios hasta relacionarlos con ese límite porque de lo contrario no podrá vivir. Ese es el problema que planteo, y repito que si existe otra solución espero que la expongan, en lugar de publicar solicitadas que no construyen nada y en cambio dificultan, molestan e interfieren. Si se presenta otra solución la recibiremos encantados. Pero, lo cierto es que hasta ahora nadie la ha aportado.

Se trata, pues, de evitar la continuación de esa carrera inflacionaria. Los firmantes de la solicitada en vez de buscar soluciones mandaron al Señor Presidente de la República un memorial que yo contesto aquí en forma general. En dicho memorial no se puntualiza nada. Se habla de generalidades. Se dice que la Secretaría de Trabajo y Previsión no hace política social. Yo no sé que es lo que hacemos entonces. ¿Haremos tortas? Se agrega que en vez de asegurar la tranquilidad social, la hemos perturbado; y, en fin, otro sinnúmero de cuestiones que podrán leerse en ese memorial y a las cuales contesto, como he dicho, en forma general, primero, y luego con comprobaciones estadigráficas, porque los números hablan con la mayor elocuencia en estas cuestiones económico-sociales. Les enumero por ejemplo la cantidad de huelgas que ha habido durante el período en que ellos dicen que estaban tranquilos. Y respecto de una teoría esbozada de que la SEMANA TRAGICA aseguró al país 25 años de tranquilidad social, eso hace suponer que quisieran otra SEMANA TRAGICA. Entendido así la tranquilidad social, no hay nada que conversar. Si se trata de matar cinco o seis mil obreros para luego obligar a trabajar como se quiera y por lo que se quiera, con el objeto de asegurar así veinticinco años de tranquilidad, yo no me voy a prestar para eso.

Conclusión:

El anhelo más ferviente del Poder Ejecutivo es claro y sencillo; fomentar la justicia social. La realización práctica de este anhelo, ahora con la mentalidad de quienes se resisten o pretenden imponer doctrinas económicas y sociales ajenas a nuestras instituciones jurídicas. Dentro de las leyes fundamentales de la Nación pueden coexistir las mejoras sociales que no se han realizado en lo que va del siglo, y que la experiencia recogida de las dos guerras mundiales, aconseja llevar a la práctica. El Gobierno está decidido a implantarlas por espíritu de justicia, y no llega a comprender porque los representantes del comercio y la industria no comparten su convencimiento aunque no sea más que por espíritu de conservación. El Gobierno ha puesto en primer plano la cuestión social porque el mejoramiento de las condiciones de trabajo y de vida de los trabajadores es un deber elemental, que obliga moral y jurídicamente a cuantos comparten la responsabilidad del Poder. Quien considere los síntomas exteriores de riqueza de nuestra metrópoli y de las grandes ciudades del interior, quizá no llegue a apreciar la estrechez en que viven los trabajadores ni sospecha las miserables condiciones en que se vive y trabaja en el interior del país. Nadie puede rebatir esta afirmación. Nadie puede, tampoco, negar legitimidad a las medidas que se adopten para remediar la injusticia que representa permitir que continúe tal estado de cosas. A pesar de esta evidencia, cuando llega el momento de contribuir cada cual al bienestar colectivo, el interés particular sobrepuja al interés social y produce las más enconadas resistencias subterráneas que, al verse atajadas, provocan las expresiones públicas de disconformidad.

El Gobierno Nacional ha solicitado la colaboración a las representaciones patronales y obreros. Al prestarla, no pueden pretender los interesados que su opinión sea la que prevalezca, pues, en posesión de sus opiniones, ha de ser la autoridad del Estado la que imponga las normas de justicia. No entenderlo así, es alzarse contra las decisiones de la autoridad; pretender ofuscar a la opinión señalando una sola faz de los problemas, equivale a atentar contre el orden y la paz que, por todos los medios aspira alcanzar el Gobierno dentro de un estricto espíritu de equidad y de justicia.

JUAN DOMINGO PERÓN

Se cumplen 78 años de este discurso de Juan Perón a los trabajadores bancarios.

 

DISCURSO EN LA ASAMBLEA DE REPRESENTANTES BANCARIOS

 Juan Domingo Perón [18 de Abril de 1945]

Deseo agradecer en breves palabras este amable homenaje que se rinde a la Secretaría de Trabajo y Previsión. En todas las tareas que desarrollamos en esta casa, algunas muy duras y continuadas, los sinsabores son abundantes; pero también los momentos agradables, como el presente, suelen sobrepasar en intensidad a todos los momentos de amargura que el trabajo nos brinda para probar .nuestro temple.

La República señores, vive en estos momentos quizá una de las horas de más dura prueba en que pueda colocarnos el destino. Una ola de intriga envuelve al país, lanzada a la calle por los interesados en producir un caos que no se producirá. Y puedo afirmar que ello no se producirá porque tenemos dos factores fundamentales para detener a todas las fuerzas que tras una mala causa puedan lanzarse a correr en el territorio de la patria: cantamos con el espíritu justiciero que ha de juzgarnos en la parte del pueblo que más vale, que es la que trabaja; y contarnos, además, con los medios necesarios para detener cualquier ambición bastarda que esté puesta frente al curso de esa justicia que estamos propugnando en toda la Nación.

Yo agradezco en nombre de mis colaboradores, este, homenaje a nuestro trabajo. No hacemos sino cumplir honradamente nuestra obligación, de manera que al ofrecernos un recuerdo por ello, lo atribuyo mas a la amabilidad de ustedes que a los merecimientos nuestros, que solamente pueden fincar en la buena voluntad que ponemos para resolver los difíciles problemas que hemos encarado mas con la fuerza de nuestro corazón que con el conocimiento que tenemos del arte de nivelar las grandes capas sociales del país. Por ello al agradecer esa amabilidad con que ustedes llegan a nosotros, les pido en nombre de la Secretaría de Trabajo, que recuerden siempre que esta casa es para todos los hombres de buena voluntad que con lealtad lleguen a ella buscando lo que les corresponde en justicia, pero jamás para aquellos que quieren medrar a costa de malas artes para enriquecerse o ganar mas de lo que merecen por sus actividades o por su trabajo. Desde luego por ello descartamos que ello provocará le enemistad de muchos, pero nos consolamos pensando que seremos amigos de quienes deseamos serlo y permanecer unidos para asegurar esa justicia social en el presente y luchar o pelear en el futuro, si es necesario, para mantenerla.

Agradezco las amables palabras que se acaban de decir para la Secretaría de Trabajo, como agradezco asimismo, la presencia del señor presidente del Banco Municipal, que ha tenido la amabilidad de honrarnos con su presencia, asociándose sentimentalmente con sus empleados, lo que para nosotros representa el mas grande de los hombres a que puede aspirar un hombre que dirige a otros hombres.

Antes de terminar, quiero rendir un homenaje conjunto a todos los bancarios del país, a quienes se animados de un profundo sentimiento de camaradería con nuestra Secretaría. Sabemos bien que los bancarios del país nos han comprendido y esa será nuestra felicidad: vernos comprendidos por los hombres que pueden comprendernos, ya que los que no quieren comprendernos –que también los hay- no nos interesarán jamás.

La Secretaría de Trabajo y Previsión por mi intermedio les presenta también sus sentimientos de agradecimiento. Nosotros hemos tratado de dar a esta casa un alma colectiva formada por un espíritu de bondad infinita en los que componen su personal de trabajo y con el de los que concurren a ella, buscando una colaboración para mejorar su situación en el orden del trabajo, del descanso o de sus haberes. Sabemos perfectamente que en el día en que todos los hombres que trabajan se sacrifican por el bien del país –en cualquier parte en que ese sacrificio se realice-, se unan con nosotros para obtener una mejor situación para el común de los argentinos y asegurar una justicia que he declarado varias veces es superior a todas las demás justicias de la tierra, porque se dirige a hacer felices a los hombres, cosa que rara vez consiguen otras justicias, ese día se habrá logrado un anhelo largamente alentado.

Por ello les pido que recuerden que en esta casa encontrarán siempre corazones amigos dispuestos a luchar al lado de ustedes para asegurar esa justicia que reconocemos dentro del país sobre todas las demás justicias. 

JUAN DOMINGO PERÓN 

A 77 años del Estatuto del Peón

 

El 8 de octubre de 1944el Secretario de Trabajo y Previsión, Juan Perón, iniciaba un proceso de conquistas sociales inédito y desconocido, hasta entonces, en la República Argentina con la firma del decreto ley que establecía los derechos del trabajador rural. 

Hasta ese momento el peón de campo no solamente vivía en misérrimas condiciones laborales sino que en años anteriores había sido hasta masacrado en luctuosas jornadas de represión que terminaron en millares de fusilamientos en la Patagonia.

A continuación publicamos el texto completo de lo que fue el puntapié inicial a una etapa de conquistas sociales nunca igualada antes ni después en la historia nacional. 

Estatuto del Peón

 

Decreto-Ley 28.160/44 (Ley 12.921)

 

Artículo 1°. El presente estatuto rige las condiciones del trabajo rural en todo el país, su retribución, las normas de su desenvolvimiento, higiene, alojamiento, alimentación, descanso, reglas de disciplina y se aplica a aquellas tareas que, aunque participen de características comerciales o industriales propiamente dichas, utilicen obreros del campo o se desarrollen en los medios rurales, montañas, bosques o ríos.

 

Artículo 2°. Sus disposiciones no se aplican a las faenas de cosecha, salvo cuando expresamente así lo dispusiere.

 

Artículo 3°. El cuadro completo de derechos que el mismo prevé en ningún caso

deberá ser interpretado por los beneficiarios o por autoridad alguna en el sentido de crear divergencias o de romper la tradicional armonía que debe ser característica permanente en el desarrollo del trabajo rural.

 

Artículo 4°. Los obreros de cualquier sexo mayores de 18 años percibirán como

mínimo los salarios que se indican en las tablas anexas que forman parte integrante

del presente estatuto. Si el trabajo se contratase a destajo, o por tanto, con habitación,

la retribución conjunta no debe ser inferior al mínimo registrado en las tablas, siendo el valor de los servicios prestados por esta y/o alimentación, los que en ella se indican. En ningún caso serán reducidos o afectados los salarios o retribuciones actualmente superiores que perciban los asalariados mencionados en las adjuntas tablas.

 

Artículo 5°. Las tablas de salarios a que se refiere el artículo anterior corresponden a la más baja remuneración normal posible; todas las otras remuneraciones deberán aumentarse en la misma medida para mantener las diferencias existentes en la actualidad en cada establecimiento por aptitudes personales, dificultades del trabajo e índole de tareas accesorias que complementan la labor principal, lo que en cada caso deberá ser materia de ajuste directo entre obrero y patrón, sin perjuicio de la supervisión de la autoridad.

 

Artículo 6°. Los salarios establecidos podrán sufrir una disminución de hasta un treinta por ciento en los casos de referirse a personas mayores de 60 años, o parcialmente incapacitadas por razones físicas o mentales, cuando fueran inicialmente contratadas.

 

Artículo 7°. La Secretaría de Trabajo y Previsión podrá actualizar, modificar, adicionar, suprimir o refundir los rubros y cifras contenidas en las tablas incorporadas al presente Estatuto, así como alterar la actual disposición de zonas con relación a esas tablas, por factores económicos o sociales y con resolución fundada del titular. Podrá asimismo,

autorizar sistemas de descuentos voluntarios para formar un fondo de ahorro familiar en la Caja Nacional de Ahorro Postal, de hasta un diez por ciento del importe en efectivo a percibirse por sueldos o salarios.

 

DESCANSOS

 

Artículo 8°. El presente Estatuto no altera el régimen horario habitual de las tareas

rurales, pero declara obligatorias las siguientes pausas: treinta minutos a la mañana, para el desayuno; una hora para el almuerzo durante los meses de mayo, junio, agosto, septiembre, octubre y noviembre; tres horas y media, con el mismo fin, durante los meses restantes del año y treinta minutos para la colación de la tarde.

 

Artículo 9°. Declárese obligatorio el descanso dominical en las tareas rurales. Durante el día domingo, sólo se autorizan los trabajos absolutamente urgentes y que no pueden paralizarse sin grave perjuicio. Los trabajos de esta índole, de

características permanentes, deberán ser atendidos por guardias periódicas y

alternadas de obreros que tendrán descanso compensatorio en el curso de la semana siguiente.

 

ALOJAMIENTO Y ALIMENTACION

Artículo 10°. Las prestaciones de alojamiento y alimentación tomadas a su cargo por el patrón, importan la obligación de proveerlas en condiciones de abundancia y de higiene adecuadas, pues llevan aparejadas una quita sobre el salario fijado por la ley. En consecuencia, el obrero tiene derecho para reclamar ante la autoridad de aplicación, cuando ambos extremos no sean razonablemente cumplidos.

 

Artículo 11°. El alojamiento deberá satisfacer condiciones mínimas de abrigo,

aireación, luz natural y de espacio equivalente a quince metros cúbicos por persona; contará asimismo, con muebles individuales para el reposo y comodidades para la higiene personal completa, con arreglo a las condiciones ambientales y posibilidades y naturaleza de la explotación.

 

Artículo 12°. Los locales destinados a habilitación del personal no podrán ser utilizados como depósito y tendrán una separación completa de los lugares de crianza, guarda o de acceso de animales.

 

Artículo 13°. Los sitios que se destinen a comedor o esparcimiento del personal deberán contar con las mesas, asientos y utensilios indispensables en proporción al número de peones. La luz de dicho local deberá ser adecuada para la lectura y permanecerá encendida hasta una hora después de terminada la cena.

 

Artículo 14°. En los casos previstos en la columna 5º de las tablas de salarios de

prestación de habitación para toda la familia del obrero, dado el aumento proporcional del valor locativo, declárese obligatorio el otorgamiento de una parcela de tierra de una extensión mínima de media hectárea, o trescientos metros cuadrados si es de regadío, debidamente cercada, en condiciones de servir para huerta, crianza de aves, engorde de cerdos encerrados y lechera. Igualmente, esta casa habitación deberá poseer el número suficiente de piezas para separación por sexos de hijos mayores..

 

Artículo 15°. Los patronos deberán exigir que las casas individuales destinadas al uso de la familia del obrero y que de acuerdo a lo especificado deberán entregar en las debidas condiciones de habitabilidad e higiene, sean mantenidas en el mismo estado y blanqueadas con lechada de cal, por lo menos una vez al año, a cuyo fin proveerán el material adecuado.

 

HIGIENE DEL TRABAJO

 

Artículo 16°. Los obreros que deban realizar trabajos a la intemperie deberán ser

provistos, por cuenta del patrón, de trajes y calzado adecuado que lo protejan contra la lluvia y el barro.

 

Artículo 17°. Los trabajos de ordeñe y apoyo deberán realizarse bajo tinglados construidos con cualquier clase de material, que ponga a cubierto al obrero, de la lluvia y el viento. La construcción de tales repasos incumbe al dueño del tambo.

 

ASISTENCIA MEDICA Y FARMACEUTICA

 

Artículo 18°. Declárese a cargo del patrón la asistencia médica y farmacéutica de sus obreros, como complementaria del salario establecido en el presente Estatuto.

 

Artículo 19°. Cada establecimiento o empleador deberá tener un botiquín de urgencia para casos de primeros auxilios y en condiciones de cooperar en la lucha contra las enfermedades endémicas en las regiones insalubres, conforme a directivas y disposiciones de las autoridades sanitarias.

 

Artículo 20°. Los patrones podrán transferir las obligaciones que comporta el artículo 18, a entidades profesionales, aseguradoras o mediante cualquier otro procedimiento que, a juicio de a autoridad de aplicación, asegure la efectividad de los servicios sociales previstos.

 

Artículo 21°. La falta de prestación de dichos servicios con la diligencia adecuada, autoriza al peón, con los debidos recaudos, a recabar la asistencia que necesita, con cargo de ser satisfecha por el empleador, sin perjuicio de las sanciones que el incumplimiento traiga aparejado.

VACACIONES PAGAS

 

Artículo 22°. Los obreros que tuvieron una antigüedad superior a un año continuado de servicios, gozarán de un período anual ininterrumpido de ocho días de vacaciones pagas. El patrón fijará con antelación de dos meses la fecha en que otorgará dichas vacaciones.

 

ESTABILIDAD

 

Artículo 23°. Los obreros con una antigüedad superior a un año no podían ser despedidos sin justa causa. Son causas legales de despido, que excusan toda indemnización, las siguientes:

a)   Daños intencionados o en las que medie culpa reiterada y evidente en el ejercicio de las funciones.

b)   Incapacidad para desempeñar los deberes y obligaciones inherente al trabajo, salvo que la causa fuera sobreviniente e inculpable.

c)   Insubordinación o mala conducta reiterada y grave, debidamente calificadas por la autoridad de aplicación.

 

Artículo 24°. El incumplimiento de lo dispuesto en el artículo anterior dará lugar a una indemnización por despido, consistente en medio mes de sueldo por cada año de

servicio o fracción mayor de seis meses. A los efectos de este artículo, la antigüedad se computará con efecto retroactivo al día en que comenzó el contrato de trabajo.

 

MEDIDAS DE AMPLIACION Y SANCIONES

 

Artículo 25°. Las acciones derivadas de la aplicación del presente Estatuto están sujetas a una instancia conciliatoria previa y prejudicial ante la autoridad de aplicación, policía o juzgados locales a elecciones del peón, que se realizará sin formas sacramentales y con audiencia de las partes e investigación sumaria de los hechos. No habiendo avenimiento voluntario en un término no mayor de treinta días, queda expedita la acción judicial, que se substanciará por el procedimiento de los incidentes.

 

Artículo 26°. Sin perjuicio de las acciones legales a que diere lugar el incumplimiento de las obligaciones patrimoniales impuestas por este Estatuto, el empleador que violare cualquiera de sus disposiciones se hará pasible, previa intimación para que cumpla, de una multa de diez a cinco mil pesos moneda nacional por cada persona objeto de infracción, o en su defecto, arresto de un día a seis meses, el que se graduará prudencialmente, de acuerdo al monto de la multa impuesta. Además, el patrón deberá otorgar el beneficio legal reclamado y sancionado por la autoridad de aplicación, bajo apercibimiento de imponerse en caso de no acatamiento, el máximo de pena previsto en el presente artículo.

de las obligaciones patrimoniales impuestas por este Estatuto, el empleador que violare cualquiera de sus disposiciones se hará pasible, previa intimación para que

cumpla, de una multa de diez a cinco mil pesos moneda nacional por cada persona objeto de infracción, o en su defecto, arresto de un día a seis meses, el que se graduará prudencialmente, de acuerdo al monto de la multa impuesta. Además, el patrón deberá otorgar el beneficio legal reclamado y sancionado por la autoridad de

aplicación, bajo apercibimiento de imponerse en caso de no acatamiento, el máximo de pena previsto en el presente artículo.

 

Artículo 27°. Dentro de sus respectivas jurisdicciones, son autoridad de aplicación de las disposiciones que anteceden y tienen a su cargo la vigilancia de su cumplimiento, la Secretaría de Trabajo y Previsión y las delegaciones regionales que de ellas dependen. Las actuaciones sumariales que deban instruirse en los supuestos de infracción a que se alude en el artículo 26, serán substanciadas con arreglo al procedimiento estatuido por la Ley 11.570 o por el que estuviera establecido en las leyes provinciales similares, según proceda por razón de competencia.

 

Artículo 28°. La Secretaría de Trabajo y previsión, por sí o por intermedio de sus

delegaciones regionales, tienen amplia facultad de investigación de los hechos, tendientes a la exacta y real aplicación de las disposiciones del presente Estatuto. A

ese efecto, podrá realizar todas las constataciones que considere pertinentes en los lugares de trabajo, locales de administración, libros y papeles y podrá hacer

comparecer a las personas implicadas en la investigación o que puedan contribuir a la misma. Podrá asimismo, delegar o cometer esas mismas atribuciones, en los aspectos de investigación y de conciliación, a las autoridades policiales, municipales y judiciales de la localidad.

 

Artículo 29°. Las disposiciones del presente Estatuto podrán ser adaptadas o refundidas en convenios colectivos intervenidos y aprobados por la autoridad del trabajo.

 

Artículo adicional. Los aumentos de los salarios previstos para los peones de tambos serán a cargo de los dueños de éstos, aunque existiere convenio de aparecería o establecerán otra cosa los contratos celebrados entre los dueños y medieros. A este efecto, los dueños de tambos acreditarán en las liquidaciones mensuales las diferencias que resulten.